摘要
欣赏一部动画片不仅是欣赏动画片中让人喜欢的动画人物、幽默的情节，还有 重要的一点是为片中人物配音的声音形象是否为角色注入生命力，准确生动的配 音,对影片的成功起到至关重要的作用。本人选取动画片《疯狂动物城》从开头到 影片第24分钟作为毕业配音作品，本文结合配音作品对动画片中声音形象的塑造 进行研究。在研读了大量动画片配音方面的文献并观看了动画片经典的配音作品 之后，分析国内外动画片配音的研究现状，从角色特征分析入手，分析角色的性 格、职业、生理特征，进而对角色声音形象进行塑造。在声音形象塑造这部分我 从符合角色个性的声音形象、口部状态贴合、表情动作贴合、气息状态贴合几个 方面来阐述。论文内容有对文献的参考也有研究生阶段播音配音课上的学习和收 获。作品中我一人给兔朱迪、朱迪妈妈、狐狸吉丁、豹警官、穿山甲等多个角色 配音，挑战了不同年龄甚至原版中与自己性别不同的声音形象。论文部分理论与 实践充分结合，既有理论的支撑又有理论在实践中的具体运用。
关键词动画片；配音；声音形象《疯狂动物城》
Abstract
When you enjoy an animation, you not only enjoy the exhilarating figures and humorous plot in it, the more important is, you should see whether the voices image dubbed for the figures enlivens the roles. Accurate and vivid dubbing is crucial for the success of a film. I select the first 24 minutes of the animation of “Zootopia” as my dubbing works for graduation. The paper conducts research on the shape of the voice image in an animation combining with the dubbing works. After reading a lot of literatures in dubbing for animation and watching the classic dubbing works of the animations, I have analyed the research status of the dubbing for animation at home and overseas and analyed the roles’ character, occupation, physiological characteristics and the shape of the roles’ voice image starting from the analysis of the roles’ characteristics. In the part of the shape of voice image, I have elaborated some aspects, including the voice image according with the roles’s personality and the fit of mouth shape, the facial expressions and acts well as the the state of breath. The contents contain the reference of the literatures and my learning results in the broadcasting and dubbing class during the period of postgraduate. I dubbed for the rabbit Judi, Judi’s mother, fox Gideon , leopard officer, pangolin and other roles in the works, challenging many voice images of different ages and even different genders in the original version. The paper is a full integration of theory and practice, including both theoretical support and concrete application of the theory in practice.
Keywords: animation； dubbing； voices image ； “Zootopia”
第一章绪论
一、选题背景
“配音”作为伴随影视传媒行业诞生的一种艺术形态，是通过配音员的有声语言 将影视作品中的人物塑造的栩栩如生、各具其性格特色的一项创造性工作。伴随 着当代文化娱乐的快速发展，受众对于动画片的审美要求越来越高，优秀的配音 在动画片人物塑造上发挥的作用越来越引起人们的重视。我国当前的动漫产业， 虽然在动画片的制作质量上有了明显的提升，但是在快速发展的动漫产业中也存 在一系列的不足，其中动画片配音存在的问题就很多。由于当前我国的动漫市场 还不够稳定，职业配音人员相对缺乏，加之当前的动画片为了吸引观众，增加票 房收益，多数动画片的配音演员多为当红的明星、歌星等，这就使得配音的专业 水平遭到人们质疑，专业的声音塑造也就无从谈起了。面对着这样一个发展环境, 如何强化配音、提升配音对于动画片角色的塑造力，是目前动漫产业发展一个亟 待解决的课题。
二、选题目的与意义
配音作为影响动画片质量的重要因素，在当代的影视动画片中发挥着重要的 作用。有了准确生动的配音影片可以说就成功了三分之一，只有声音画面达到某 种程度的协调统一，动画片的艺术价值才会最大化的实现。本文立足于动画片配 音的技巧与应用，以及对本人配音作品《疯狂动物城》选段的配音加以实践性的 探索和研究，力求通过配音这一创造性活动让动画片中的人物形象更有生命力。 动画片在中国又名美术片，其中的动画人物形象是对我们日常生活的艺术再现和 创造与升华，而优秀的配音能够让这些日常生活中的角色变得富有生机和活力， 让动画片创作者要表达的情感和创作的主题思想得到进一步的展现，与此同时， 用符合人物形象且富有特色的配音，实现对动画片中角色的塑造，使动画角色与 角色的声音浑然一体，让观众对角色认同并认为声音形象符合角色形象，产生喜 爱角色的情感，是影片配音工作的目的。
本文通过对动画片配音方法技巧进行梳理总结，对我配音作品的实践具有指 导意义；本文也有我对配音实践的体会加以总结，希望能对动画片爱好者提供借 鉴。
三、国内外研究现状及动画配音现状
在知网中搜索主题为“动画配音”的文章会发现，当前国内的动画配音研究主要 是集中在以下几个方面：一是配音产业发展方面，从产业层面研究当前的动画配 音发展，如邓玉娟的《日本声优与中国动画配音产业的比较研究》、刘冠男的《从 配音看中国动画的发展》等文献分析了中日动画配音产业发展的不同模式。二是 配音翻译类方面的研究，如梁静璧的《〈功夫熊猫〉港版配音翻译的草根化倾向》 将美国动画片《功夫熊猫》中的粤语配音作为重点研究对象进行研究，得出《功 夫熊猫》中粤语的配音备受观众喜爱的原因是动画片的翻译内容蕴含了香港的草 根文化和历史底蕴，符合受众喜好，较亲民。三是对国内配音现状的探究，梳理 中国动画中配音的历史及现状，对比他国动画配音现状，分析我国动画配音的不 足并指出如何发展国产动画。如魏新宇、许新国的《借鉴美日探讨中国动画配音 现阶段的前景》、马汝祯的《浅析中国动画配音》、陈苗的《国产动画片角色配音 现状初探》等。四是研究动画配音创作技巧的运用，这类文献有对角色性格、配 音创作的阐述，通过分析优秀动画配音的创作特点，展现配音创作对动画片的重 要性，如郭丽娟的《国产动画片需要“生命力”》、周琳的《动画片之配音》等，这 类文献对我的文章有很大指导意义。国外对于动漫产业的配音研究大致分为如下 几类：一是研究动画画面元素、声音和结构、声画对位及美学特征，典型的代表 是莫林•弗尼斯的《动之艺术：动画美学研究》。二是是对配音实践操作性较强的 著作，如声音设计师大卫•索纳斯蔡恩的《Sound Design》一书，把声源发声、心 理声学、语言和叙事理论结合在一起，对影片中的声音进行设计。三是从文化层 面分析优秀经典动画片声音及形象的艺术魅力，如苏珊•纳普尔的《动画一从阿 基拉到幽灵公主一体验日本当代动画》详细解读日本经典动画片和动画形象，以 及它对全球动画文化的影响。总体来看国外的研究大多是从技术层面进行的，更 加注重实用性，以及艺术价值、审美理论等。
国内动画配音现状：国内动画制作过程中对配音环节相对缺乏重视,配音行 业没有形成市场，职业动画配音人才还相对匮乏，但目前动画配音正处于发展时期， 近年来也涌现出专业的动画配音演员，创作出优秀的动画作品。国外动画配音现 状：美国迪士尼和梦工厂的动画片配音已经突破了早期声画同步的桎梏，多采用 先配音，让配音演员充分发挥，再根据演员的配音来绘制动作，这样的方式能让 声音与画面获得最大的契合度，感染力强。而另一个动画配音比较出色的国家日 本，则有规范的声优行业，有足够多的配音演员供某一个动画角色选择，从而选出最适合动画形象的声音条件。
第二章《疯狂动物城》的角色特征分析
《疯狂动物城》是由迪士尼影业出品的动画片，该片讲述乐观有梦想的主人 公兔朱迪作为史上第一任兔子警官，为了证明自己，她决心侦破一桩动物失踪案， 追寻真相的路上朱迪被迫与狐狸尼克联手，最终破获这桩背后隐藏一个意欲颠覆 动物城巨大阴谋的案件并与狐狸尼克建立了深厚的感情的故事。我所配音的选段 是从影片开头到朱迪遇上尼克。动画片的制作通常是围绕着剧本撰写、人物角色 形象设计、片中人物的配音再加上后期制作构成的一条流水式的生产线。由于动 画片中的人物都是虚拟的动画形象，例如我的作品中是一群动物形象，他们的动 作表情在表达情绪时是按照动物的行为习惯设计的，因此角色配音在影片中对不 同角色动作特点、情感表达都要符合他们的行为习惯。好的配音能够让角色表达 情感更饱满，让动画片中的角色变得更加的生动形象，因此，动画片中对角色特 征分析透彻，全方位把握角色对配音来说至关重要。
一、品读人物的性格特征
性格是一个人精神面貌和心理特征的总和，是一个人区别于其他人独特的、 重要的标志。动画片中的人物性格塑造能够让动画片中的人物更加立体，把握不 同角色的性格是塑造不同声音形象的基础和关键。一个人要配不同角色的时候， 就要揣摩不同性格特征，否则千篇一律的性格，在塑造角色上很难体现出人物个 性。如我的作品《疯狂动物城》中的主角兔朱迪，是一个从小就有梦想又为之不 懈奋斗的人，她是倔强而不妥协的，但倔强的性格中又充满了无畏与善良，而相 反狐狸吉丁则喜欢欺负弱小、嘲笑别人的梦想、自大看不起人，常常恐吓威胁其 他小动物，体现他邪恶霸道的性格。他与朱迪仿佛是对立的性格，他们的对立不 仅是食肉动物与食草动物的对立，同时也是善与恶的对抗，在配音中朱迪的声音针 对不同的台词内容，结合配音外部技巧的运用，要表达出不向恶势力低头的倔强、 对梦想的坚持、以及乐于帮助其他小动物的热情和善良的性格特点，所以朱迪的 说话语气大部分是坚定正义的，节奏较快，音色明亮，音高较高；而吉丁则要表 现出争强斗狠、狂妄自大的性格特点，相应的语气是生硬、疾言厉色的，音色比 较阴暗，需要压低音高，个别词语音长要拉长一些。
二、体味人物的生理特征
分析生理特征应从两个方面入手，一个是动画形象的外部生理特征，比如《疯 狂动物城》中大象的生理特征是体格大而有力，小羊的生理特征是体格小而柔弱， 所以在给大象配音时就要声音浑厚、气息给足；而配小羊的声音就要柔弱同时将 台词与模仿羊这种动物“咩”叫结合在一起来说，才更像是羊在说话。第二个生理特 征是一个角色在外部条件的刺激下产生的具体生理反应，如我的作品开头食肉动 物袭击食草动物，被袭击者在恐惧时的心惊胆战，可以通过无语音表情声音来表 现，如气息不匀有急促的吸气声，配合画面，观众就可以体会到角色的内心状态。 被袭击时发出的尖叫声，就不单单是尖叫，而包含一种极度恐惧和疼痛，此时应 该是嘶喊着叫。再如兔朱迪跟踪狐狸尼克发现自己被骗时极度生气趴在草丛发出 的低吼，都是一定条件下特有的生理上变化才能发出的声音。只有感同身受的体 味角色的生理特征，配出的声音才能令人信服。
三、抓住人物的职业特征
不同的职业，在社会分工、工作对象等方面存在的差异也都在人物的语言上 表现出很大不同，如军人的果敢，农民的淳朴等，在配音时也都要予以体现。《疯 狂动物城》中不同的角色也赋予了不同的职业，其中以兔朱迪警官为代表的警察 在加入了警局后就明显有了更强的预防、制止违法犯罪活动的使命感和责任感， 所以当遇到了一些违法行为的时候在语言色彩上要表达出铁面无私的一面。牛局 长作为警察局的局长在交代事情时直奔主题，命令下属时有威严与震慑力。同在 警局工作的豹警官则不同，作为警局的大厅工作人员，他是悠闲且没有压力的。 而作为动物城最高领导者的狮市长的话语状态是语重心长的，体现出领导者的从 容与大局观念。我在配音的过程中，也注意赋予不同职业角色以不同的声音和不 同的语气色彩。
第三章《疯狂动物城》角色声音形象的塑造
抓住了动画片中角色形象的各种特征，让自己融入角色，接下来就要靠内外 表达技巧把内心的感受与变化外化为片中人物的有声语言，赋予角色灵魂与生命 力，这一过程就是为角色塑造声音形象的过程。
一、符合角色个性的声音形象
个性就是一个人在思想、品质、意志等方面不同于其他人的特质，这个特质 表现于外最主要的一方面就是言语方式，所以配音首先要考虑不同角色的个性， 反过来，观众依据角色所发出的声音就能判断出角色的个性，这才是有生命力的 声音。在我的作品中我一个人配多个角色，这就需要把握不同角色的个性基调， 如兔朱迪就是阳光乐观坚持梦想的个性特征，所以很多时候我在配音时也保持阳 光积极的声音状态；警官学校的教官是一个严厉的人，在训练学生的时候经常用 最坏的结果告诫学生，“如果你做不到就会死掉”，我在给她配音时带有严酷甚至恐 吓的语气来说，出来的声音更能体现出教官的严厉。另外不同的年龄角色的声音， 体现出的气质个性也有很大差异，从角色年龄形象来划分，可以将配音分为四个 部分：老年、中年、青年、少年，其中少年声音又可细分为儿童和婴儿。声音的 年龄是区分不同角色的重要因素。人的声音具有很大的可塑性，所以我在作品中 就尝试扮演不同年龄段的声音形象。如兔朱迪小时候说话的音色与长大之后就一 定是不同的，小兔子天真活泼，儿童的声音发音时要更细更高，同时儿童对口腔 的控制力度不够，我在配音的时候就刻意带点大舌头来表现；成年兔朱迪我在自 己原声的基础上稍微提亮一点音色表现出她是乐观积极的；而兔妈妈我在配音时 运用音高稍高同时舌位和声音靠后、口腔空间大的方式来表现中年。除了年龄上 的跨度，动画片在配音在展现个性上往往具有夸张性，比如在音色、音调、语气 上的表达都应该比生活中夸大。我的作品中，兔朱迪来到一家条件并不是很令人 满意的公寓，“油腻的墙、摇晃的床、疯狂的邻居”三个并列的句子，但在配音时每 一句的语调语气都是不同且夸张的，第一句一边呼气一边说表示嫌弃与无奈，第 二句声音略带颤抖并压低声调，表现可怜，第三句声调明显提高还有反问的语气 表现对公寓环境的质疑，一段话在音色、音调、语气上变化如此大，体现动画片 配音的夸张性。把握角色的个性，在声音上进行夸张的化妆与扮演，从而塑造出符合角色个性的声音形象，是为角色注入灵魂的关键。
二、贴合人物的表情动作
刘由钦的《浅析有声语言在动画片配音中的应用》中提到，配音要想活灵活 现、十分贴切的表现角色，仅贴合口型是不够的，声音还要贴合人物喜、怒、哀、 乐的表情行为变化，贴合走、跑、跳、打的动作行为变化，甚至摇头、耸肩、扬 眉等细微的形体动作。贴合人物行为动作有以下几个作用：
（一） 有助于人物清楚表达语言目的
人在交流的过程中总会有一些动作或体态语，体态语对有声语言起到补足、 替代、强调等作用，有助于表达目的更鲜明准确。《疯狂动物城》中兔朱迪父母在 车站送朱迪去动物城，父母有些担心，而朱迪无所畏惧又不耐烦父母的唠叨，说 道：“我们唯一要害怕的就是害怕本身”，说这句话时人物有一个动作是伸出食指， 表示强调没什么要害怕的，我在配音时也模仿人物伸出手指来说，这样出来的效 果语气更加坚定，表达意思也更准确。
（二） 有助于更好的贴合画面
配音不仅要贴合人物发出的说话声，有些时候人物的嘴部没有动，但伴随其 跑跳等动作也会发出声音，所以配音员要根据画面动作来为其配音。作品中的兔 朱迪父母在车站送朱迪去动物城，朱迪上车的时候她先是开心地跑上列车，想起 即将远行又下车跑到父母跟前与父母拥抱，这来回跑步的喘息声以及抱住父母亲 吻父母时发出的声音，都要与画面上人物的动作相一致，这样贴合动作的声音恰 好也贴合画面，做到声画对位。
（三） 有助于人物感情的真实性
动画片中人物出现细微动作，往往使人物形象更生动，情感表达也更细腻， 而配音如果忽略这些细微的声音，人物就不会那么鲜活，表达情感也不会到位。 在我的作品中有一个画面是小兔朱迪发现狐狸吉丁跟踪小羊，画面中她睁大双眼 望着，鼻子抽动了几下，从人物动作可以表现她察觉到了什么，但正常情况下人 在察觉到事情时一定是下意识的发出声音，所以我在这里配了一个小声的表示疑 惑的“嗯”；还有一处是朱迪当警察时在听到有人喊“看着点路，狐狸”之后，朱迪的 动作是头稍微往后躲了一下，眼睛睁大鼻子动了动，根据她的动作我认为她先是 吓了一跳然后发现狐狸鬼鬼祟祟，所以我配上了边吸气边发出“啊”的气声，经过这 样的处理之后，人物的感情就真实地体现出来了。
三、口部状态的贴合
配音作为影视剧二度创作，配音员配音要与片中人物口型一致是基本要求， 也是影视剧配音创作的基础。我主要从三方面来实现口部状态的贴合。
（一） 贴合人物口型的长短
当片中人物开口说话时，配音者也要开口说话，当人物闭嘴时，配音者也要 停止说话，但不能只考虑句子何时开始何时结束，还要在把握人物思想和具体场 景的基础上，体会角色语言的节奏，进而调整自己的语言节奏快慢松紧与之相同。 在《疯狂动物城》配音中，兔朱迪帮助狐狸尼克买冰棍，对店员大象说的一段话 在节奏上就不能单纯的按照标点符号来停顿，有的地方一句话说完马上接下一句， 有的一句话中间还有停顿，如“我不想给你找麻烦，不过…”这本是两句话但转折后 面才是人物要表达的重点，所以应紧密衔接，而“你们得戴口罩”这句话在“你们” 后要有一个小小的停顿，说这句话时是人物快速思考的过程，表示人物正在想找 出店员的毛病，从而帮助狐狸尼克。所以我认为贴合口型重要的是把握好节奏， 这样才能清楚的表达人物思想和意图。
（二） 贴合人物口型的开合
贴合口型长短只是最基本的要求，要想达到与人物更贴切要努力做到贴合人物 口型的开合，由于我的作品是一部译制片，虽然不能开、齐、合、撮都严丝合缝, 但翻译过来的字词已经与原片口型开合相近，所以要努力与国语版配音相一致。 例如配音作品中小兔朱迪帮助小动物们从坏狐狸吉丁手中抢回票的片段，原版人 物说的台词是“Yeah, that Gideon Grey doesn’t know what he’s talking about!” 翻译成 中文是：“没错！那个吉丁葛瑞根本不知道他再说什么！ ”而国语配音为了接近原片 口型开合把这句话翻译成：“我看那只臭狐狸就是在胡说八道。”这样句尾都是开口 呼的口型，再如“Wow, you got our tickets! You’re awesome, Judy.”翻译为：“哇，你 把票抢回来了！你太棒了，朱迪。”这句话中开头感叹词和句尾人名中外发音相 同就可以直接对上口型。所以我在配音时盯住画面把握一句话的长短与节奏，并 努力与国语版配音保持一致。
（三） 贴合人物口型的松紧
动画片人物在说话时一定是有表情和情绪的，口型也一定会随着表情情绪的 不同表现出松紧的变化，当人们愤怒时口部肌肉一定是紧张的，咬字也紧而有力， 当倦怠无奈时，口部肌肉是松懈的，咬字也相对较松，在我的作品中兔朱迪因局 长给她分配的工作不满意，赌气说“我中午之前就能开出200张罚单”，这句话由于是在生气的状态下说的，咬字是紧的，配音时口腔要用力甚至有点咬牙切齿的感 觉，当朱迪开够200张罚单很累时，自己的车也超时了，此时她一边开罚单一边 说“201”，这句话口腔一定是松弛的，表现出疲惫与无奈。
四、贴合人物的气息状态
罗莉在《文艺作品演播》中认为：“人只要活着，就有气息的运动。在没有语 言时，人物也有不同心理、形体状态中的气息显露，如一提一松、一嘘一叹，配 音演员的气息状态要绝对服从、贴合于原片人物的气息状态，不得有任何细小出 入。”所以要将人物注入生命力，就要贴合人物的气息状态。
（一）配合人物的心理节奏
日常生活中我们的心理变化、情感变化都会在气息上体现出来，呈现出气息 长短、虚实、强弱、深浅的不同。因此如果没有贴合人物的气息来配音，那么配 出来就是呆板的、声画两层皮的。我的作品中兔朱迪在听到牛局长分配给她的工 作之后叫住牛局长，“交通协管？额…局长，局长先生？刚才您说有14桩哺乳动 物失踪案…”这句话她先是质疑局长的决定，想了一下决定问问局长，进而鼓足勇 气想跟局长争取机会，可见在心理上有一系列的变化，所以气息也是变化的，说 话之前先是吸气，表示质疑时是提气着说且气息较弱，思考的时候气息下沉变实， 憋住气喊出第一遍局长，为了叫住局长接着又偷吸了一小口气大声喊出局长先生 气息较强，然后用较深和实的气息表达自己的观点。这样的气息变化可以体现人 物心理的变化。
（二） 抓住说话的气口
我在配作品的过程中遇到过这样的问题，动画人物开始说话我也马上说话可 还是晚了一些，后来我发现要想跟得上，在人物张嘴前我也要跟着人物的气息走。 在说话前吸好气，这样人物一说话，我也可以说话，所以在一段话中要找好气口。 找气口一要紧贴人物表情动作，二要合乎逻辑语意，而这些在原版配音里给我做 了很好的示范，我前期准备时将台词上标注上哪是气口，哪里需要一口气说完， 这样在气息的运用上就和人物的气息比较一致。
（三） 气息状态的伴随性与多样性
人在走路、跑步甚至起身时都会有气息声，有时随着内心的波动在说话前也 能听到明显的气息声，生气时说话气粗声重、急迫时气短声促、高兴时气满声高、 害怕时气提声紧，哭着说话和笑着说话时气息是散乱的，所以气息是一种伴随的 状态且是变化多样的。在我的作品中兔朱迪帮助完狐狸尼克父子很高兴，说“再见”
时气息是满而深的，音调也高，说完开心的笑着蹦跳走开，这里的笑也同样是气 息满的；当朱迪得知自己被骗与尼克对话，“嘿，我那么帮你，你却骗我，你个骗 子”这句话她是生气的说出来，气粗下沉，最后一句气息量往外送的很大，是一种 发泄状态；与尼克争执时“你和老鼠说…、我可警告你…”这两句话在说话前要有明 显的吸气声，一是她处于生气状态气息不稳，二是她追着尼克说话是一种运动状 态的气息，三是吸足气息在表达时更有力量表达情绪。所以气息的运用是丰富多 样的，通过气息的运用能让人物鲜活生动起来。
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