摘要
《一把酸枣》是由山西省艺术职业学院原创的表现山西地域文化的大型民族 舞剧，作品由中国著名的舞蹈编导张继刚担任总编导，联合国内多名知名艺术家 创作，前后用时三年完成，于2004年在北京保利剧院成功首演，之后获得了一 系列的殊荣和奖项，并在世界各地进行了展演。特别是在2010年华盛顿肯尼迪 艺术中心的首次登台亮相，使得《一把酸枣》在国际舞台上打响了中国民族舞剧 的品牌。如今，《一把酸枣》的舞蹈动作和舞台设计已经成为了中国民族舞剧的 经典代表，《一把酸枣》也成为了山西艺术职业学院的民族舞剧品牌。本文通过 对艺术管理学、市场学、营销学、舞蹈编导学等多门学科的理论知识的总结和运 用，从《一把酸枣》的创作由来、本体特色、市场运作分析、目前存在问题及解 决策略，未来发展趋势等方面进行分析，通过理论研究、资料收集和对相关人员 的采访，总结出《一把酸枣》在市场运作中的经验和不足，为我国民族舞剧的未 来创编和发展提供了经验和参考。
关键词:一把酸枣 民族舞剧 民族舞剧演出市场 项目运作
Abstract
Large national ballet a zizyphus jujube is by shanxi vocational college of art and original national regional culture high-quality goods, works by Chinese famous choreographer as general director in ck cheung, joint joint creation, with a number of famous domestic artists took three years before and after the creation is complete, its premiere in Beijing’s poly theater in 2004, after a series of awards and awards, and has carried on the show all over the world. Especially in 2010, Kennedy art center of Washington debut for the first time, makes a zizyphus jujube reputation. Today, a handful of zizyphus jujube, dance moves and stage design has become a classic representative of Chinese national ballet, \”a pair of zizyphus jujube\” has become a of shanxi art vocational college
key word:A axillaris National BalletNational ballet performance market Project
operation
—、研究背景
改革开放前，我国文化产业发展相对滞后，但随着改革开放后以及国家大力 提倡“文化大发展大繁荣”以来，我国文化产业不断的发展壮大，如今已经占据 了国民经济发展的重要地位。经济基础决定上层建筑，文化的迅猛发展源于改革 开放以来我国经济水平的不断提高，人民不仅仅停留在对温饱的追求上，更多的 在茶余饭后需要文化娱乐带来精神文化上的满足，于是在这样的优越的经济沃土 下，国内外文艺演出团队遍地开花，所呈现的节目中既有怀旧人士所钟爱的传世 经典，也有追新人士所欣赏的原创新品，长期以来国内演出市场优秀的民族艺术 作品并不多见，即使偶尔出现部分作品也并不受市场欢迎，因为脱离了时代背景 和人文精神的陈词旧曲无法让现代人所接受。
山西的经济随着国家经济的发展开始在2000年进入了飞速发展阶段，尤其 是煤炭产业的发展使得山西经济进入了腾飞阶段，同时晋商这一历史上有名的中 国商人集团再次进入了公众的眼球，而提起晋商，不得不提起晋商文化。
晋商文化是三晋大地上孕育的独有的地方文化，也是中国民族文化中不可或 缺的一部分，而随着山西经济的发展，晋商再一次走出来，山西需要一个能够独 特体现山西晋商文化的民族艺术作品来更好的向全国乃至全世界人民展示晋商 文化和山西特色。
2003年作为旅游文化大省的山西省政府提出了文化强省的战略，山西艺术 职业学院在山西省委、省政府提出的建设“文化强省”战略要求下结合学院探索 艺术职业教育走产学研结合道路的方针，以学院“课堂教学一艺术创作一舞台实 践—市场检验，，的艺术人才培养模式为载体，以山西地域民族文化和晋商文化为 主题，创编了大型民族舞剧《一把酸枣》，《一把酸枣》舞剧的创编是文化体制 改革中“院团合一”办学模式的成功尝试。
《一把酸枣》作为近年来我国民族舞剧的代表作品，屡获殊荣，得到了市场 和社会的肯定，笔者作为山西人，长期以来对家乡民族文化尤其是晋商文化有着 深厚的感情和浓厚的兴趣，《一把酸枣》作为代表晋商文化的优秀民族艺术作品， 受到了笔者的关注，笔者致力于研究家乡民族文化的推广和发展模式，贡献自己 一份绵薄之力。本文以《一把酸枣》为研究对象，对其本体特征和运作模式进行 深入的分析，笔者通过观看演出、资料收集、具体调查等多种手段，结合目前我 国民族舞剧发展的现状和市场情况，总结出《一把酸枣》在本体定位、内容特色、 运营模式等方面经验和方法，并对其目前存在问题和解决方案进行了探索，同时 对其未来发展方向做了预测和建议。对我国民族舞剧的发展具有一定的参考和借 鉴作用，也对文化产业发展和改革有一定的现实和理论意义。
二、研究意义
理论意义：
通过对《一把酸枣》的研究，总结出《一把酸枣》在本体定位、内容特色、 运营模式等方面的经验和方法，并对其目前存在问题和解决方案进行了探索，同 时对其未来发展方向做了预测建议分析。在理论上为我国民族舞剧的创编和发展 提供了经验和参考。
现实意义：
- 对民族舞剧作品创作和发展，具有借鉴价值和参考作用。
- 对《一把酸枣》的市场运作模式和发展现状的分析研究总结了我国名族舞 剧市场的现状和未来发展趋势，对我国民族舞剧的市场化运作和发展道路提供了 借鉴作用，为今后我国民族艺术作品的创编和发展的可行性具有指导意义。
第二节作品的研究对象和研究方法
1、研究对象
《一把酸枣》是山西艺术职业学院根据山西民间传说和晋商文化创编而成的 具有地域文化特色的民族舞剧，《一把酸枣》以山西晋商文化特色的民间故事为 创作主线，通过对山西传统民族文化的挖掘结合山西多元地域文化、大院文化、 晋商文化，通过全新的服装、舞美设计在舞台表现上打造了一部具有明显艺术特 征的舞剧作品，通过对山西民间舞蹈和地域人文特征的结合，在舞蹈动作上体现 了山西独特的人文文化，通过现代作曲手法结合山西传统民歌，在音乐上进行了 创新。本文对《一把酸枣》的创作由来、艺术特色、运作分析、存在问题和应对
方案以及未来发展建议进行了研究，主要以《一把酸枣》的运作模式和存在问题 以及解决方案进行了重点研究。
2、研究方法
论文拟采用文献研究法、案例分析法、学科交叉法、田野考察法等方法；
文献研究法通过对相关资料的收集总结和相关论文的阅读，从中吸取可供参 考的内容和方法；
案例分析法通过收集和分析经典案例，从中发现可参考借鉴的信息；
田野考察法以直接观看，个别采访，多人询问探讨的方式进行材料收集；
学科交叉法以运用艺术管理学、市场学、营销学、舞蹈编导学等多学科的理 论知识为指导，对研究对象进行多方面全方位的分析。
本文运用田野考察法通过对《一把酸枣》创作人员和运作人员的采访，以及 观看现场演出等方式，了解相关内容、获取直接材料，对所收集到的相关资料进 行分析和总结，提取可供使用和参考的部分，通过运用艺术管理学、市场学、营 销学、舞蹈编导学等多门学科的研究方法和理论指导，对研究对象进行多方面全 方位的分析。
第三节作品的研究现状及文献
在国内文献中有多种关于我国民族舞剧研究的专著和论文，为本文提供了大 量可供参考的资料，笔者通过对相关论文的阅读和总结，根据不同文章的论述内 容和主题将相关文献分为一下几个方面：
1.对我国民族舞剧发展和现状的研究
如郭琳：《我国民族舞剧的发展趋势探讨》，艺术科技，2013年05期，该 文从中国民族舞剧的发展现状进行描述，指出中国民族舞剧的发展瓶颈,进而提 出中国民族舞剧的发展趋势，对中国民族舞剧的发展进行深入的探讨。
又如于平：《中国现当代舞剧发展史纲要》，中国艺术研究院，2003. 06.01， 该文主要概述了 “五四”运动以来中国舞剧的发生发展和发达的历程。对中国当 代舞剧的整个历程进行了系统性的梳理和历史性的概述总结，具有较高的学术价 值。
还有李洪墨：《浅析民族舞剧创作的发展》，音乐时空，2013年第12x期， 该文主要对我国舞剧发展的现状及未来创作发展趋势进行了分析。
以上三篇文章侧重于关注民族舞剧的形成及发展现状，对民族舞剧作品演出 的本体特色研究及市场运作的分析没有进行探讨。
2、 对民族舞剧内容形式和舞剧地域文化的研究
如段宏源：《从舞剧红楼梦的流程结构试探民族舞蹈的发展》，大众文艺， 2012（10）该文分别讨论了舞剧《红楼梦》中的群舞、情节与情感、舞剧民族化、 舞美与舞剧结合等多维结构，对民族舞剧的艺术特征和表演方式进行了介绍和说 明，同时也探讨了民族舞剧的发展道路。
再如左郇瑞：《舞剧一把酸枣的艺术特征和文化分析》，长江师范学院音乐 学院学报，2013年9月3日，该文主要从《一把酸枣》的整个内容入手，研究 了其包含的地域文化特色和内容上的特色组成部分。
还有闫雪清：《舞中尽显不同文化特色一一舞剧《一把酸枣》与《罗密欧与 朱丽叶》之比较》，太原师范学院学报（社会科学版），2010年06期，该文主 要针对《一把酸枣》和《罗密欧与朱丽叶》中的不同的爱情故事，创作中的文化 特色来表现中西文化不同对舞剧艺术特色表达上出现的差异。
以及宣慧美：《浅析一把酸枣对晋商文化的影响》，山西艺术职业学院论文, 该文主要是从《一把酸枣》在地域文化上，尤其是晋商文化上的影响入手，通过 直接观察和考察的方法总结出，舞剧在民族地域文化传承上起到的作用。
这四篇文章都是针对舞剧中展现的艺术特色，内容结构以及表现的地域文化 做针对性研究的，主要针对的是舞剧的艺术本体，对其形成发展和运作模式的分 析基本上没有涉及。
3、 对民族舞剧作品的本体分析及其产业化运作的研究
如扎西江措：《从“大北川”与“天域天堂”看民族特殊舞剧创作的市场化》, 大舞台，2012（9）大型舞蹈作品《大北川》与《天域天堂》是汶川地震后表现 灾后重建的作品，具有很强的现实意义，该文通过对民族舞剧市场化运作的探讨, 总结了民族舞剧在创作过程中如何使其更适合走市场化道路。
再如陈雪飞：《中国舞剧产业经济研究一一舞剧产业的概念、属性及商业模 式》，南京艺术学院学报（音乐与表演版），2011，该文主要从中国舞剧的产生、 市场运作、产业构成、以及政策等信息入手分析，总结得出舞剧市场目前的运行 环境，并着重对舞剧的未来发展前景变化做了预测。对舞剧市场目前存在的问题 和面临的挑战做了总结和探讨，提出了舞剧的投资和发展战略。该文主要从市场 和商业模式对舞剧市场的影响和操控入手，对舞剧的创编提供了指导性的应用价 值。
以及苗燕：《国家精品舞台剧目的市场运作方式研究一一国家舞台艺术精品 剧目系列研究之一》，内蒙古大学艺术学院学报，2009年02期，该文主要考察 国家舞台艺术精品剧目《立秋》和《一把酸枣》成功进入市场经济领域的规律， 文章对两部作品的成功进行了总结，得出其政策支持在其创作和发展中的重要 性，得出结论表明舞剧只有艺术性和经济性结合才能符合市场运作模式成为精 品。
这三篇文章对于民族舞剧市场化运作以及相关市场背景和政策支持等方面 的内容进行了探讨，对于剧目本身的艺术特色只是泛泛而谈，并没有针对民族舞 剧创作所必须依赖的地域文化在市场化中的作用做出说明。
第四节作品的研究的应用价值
舞剧作为外来艺术作品形式，已经进入中国演出市场多年，从最早的《白毛 女》《红色娘子军》等到如今的《一把酸枣》都是其中国本土化的典型代表，但 是在近年的舞剧创作中，大多都以西方作品为模板，或以现代舞蹈艺术作为主题, 以本土民族文化为创作主题的却不为多见。我国经济发展带动了文化产业的发 展，在政策上也对民族文化作品有了更多的支持，而观众对于民族文化艺术作品 的关注和需求也随之提升。山西艺术职业学院为打造山西文化强省，以及自身文 化品牌，耗时三年经过全国多位专家的指导创作和大量的修改工作，依靠政府对 文化产业以及传统文化艺术的支持，创作了大型民族舞剧《一把酸枣》，实现了 学院“产学研”一体化的道路，成立华晋舞剧团走向了市场化演出道路的同时也 为我国民族舞剧拓宽演出市场提供了参考借鉴。本文通过《一把酸枣》的创作过 程、本体特色、运作分析、目前缺陷和解决方案及发展预测建议的分析和研究总 结对我国民族舞剧的创编工作和市场发展具有一定的应用价值。
第一章《一把酸枣》概述及背景分析
第一节《一把酸枣》简介
大型民族舞剧《一把酸枣》是山西艺术职业学院创意策划的一部表现山西地 域文化、晋商文化和民俗文化的民族舞剧作品。
该剧入选2005-2006年度国家舞台艺术精品工程十大精品剧目；荣获中宣部 第十届精神文明建设“五个一工程”优秀戏剧奖、文化部“第十二届文华奖”文 华剧目奖、文华编导奖、文华音乐创作奖、文华舞台美术（舞美设计）奖、文华 表演奖等多项大奖。上演以来，已分赴全国包括台湾在内的三十余个地市及日本、 韩国、澳大利亚、俄罗斯、巴林等国家和地区，演出上千场。先后承担了 “第三 届北京国际舞蹈演出季闭幕式”、“第八届中国上海国际艺术节开幕式”、“庆 祝中澳建交35周年庆典活动”、“俄罗斯中国年之中国文化节”、“巴林2008 春天国际文化艺术节”等重要演出任务。1
作品的选题和主题都充满了浓郁的地域文化色彩，通过一个清末民初年间， 发生在山西晋中的凄美的爱情故事反映了晋商文化特色，赞颂了忠诚的爱情，在 反映人们对真、善、美追求的同时，又与社会、经济的发展紧密结合，通过震撼 人心的交响乐演奏、精湛的舞技表演，变幻的灯光设计，精美的服装造型将其地 域风韵展现的淋漓尽致。
美国国家公共电台也曾评论到“演出非常精彩，情节富有张力，表演柔美， 气势恢宏同时又非常典雅，很能体现中国文化的元素。”伊拉克驻美国大使苏迈 迪说：“《一把酸枣》在舞蹈、音乐、服装、舞台设计等所有方面，都让人对中 国高水平的现代舞剧印象深刻。中国的现代艺术完全具备吸引西方观众的实力。‘ 2
第二节《一把酸枣》的创作由来
一、宏观创作背景
1.借力文化产业政策
力竞争中的地位越来越突出。全党同志要高度重视文化建设的重要性，推动文化 的发展和繁荣。2004年，十六届四中全会提出，要深化文化体制改革，解放和 发展文化生产力。
山西省的经济在进入21世纪后进入了飞速发展时期，作为文化传统强省的 山西省也开始对文化艺术的发展重视起来，为打响山西地域文化品牌，山西省委 宣传部对山西省内的艺术团体的关注度开始提高。2002年7月1日，在山西省 艺术职业学院承办了山西省委宣传部主办的纪念建党八十一周年晚会《党的光辉 照耀我心》后，山西省委宣传部领导亲临山西艺术职业学院，对学院关于舞剧创 作汇报的思路作出了重要指示，以山西传统文化为背景打造一个精品项目，鼓励 学院走向市场运营的产学研一体化道路。
山西省艺术职业学院以山西省委宣传部在这样的政策支持背景下，为纪念改 革开放25周年、迎接建国55周年推出了大型民族舞剧《一把酸枣》，以符合打 造优秀精神文化产品、实施文化艺术创新精品战略等相关政策，同时弘扬我国传 统民族文化。山西省艺术职业学院借力国家文化发展的大政策，结合山西省对于 本土文化品牌打造的需求，使得《一把酸枣》的创作有了政府政策的强力支持。 对政策的正确认识和把握，是《一把酸枣》成功上马的重要前提和保障。
2.迎合演出市场需求
（1）国内演出市场需求
在国内的演出市场中，音乐剧、歌剧、舞剧、交响乐等演出形式占据了绝大 部分市场，而具有中国民族特色的舞剧作品则在市场中占得份额较少。这就导致 了一种艺术市场短板的产生，比如有些中老年观众对于西方交响乐、音乐剧并不 十分了解，而对于具有中国民族特色的歌舞剧情有独钟，但是这类演出作品在市 场上所占份额并不是很多。与此同时，各类商业演出、明星演唱会在各地的演出 和推广给观众们造成了审美疲劳。仔细探究不难发现，在国内的二三线城市经常 举行小明星的歌友见面会、音乐节（此处指的泛指具有商业性质的音乐节），这 类演出的受众群体较为单一。但是那些只是需要艺术作品作为精神文化调剂品的 大部分观众而言，更需要更多的不同种类艺术作品作为消遣娱乐。根据这样的现 象，在演出市场中独具民族艺术特色的民族舞剧推出的一系列演出受到了此类人
21世纪第一个十年中国文化政策一祁述裕–网易博客
（http://blog.sina.com.en/s/blog_564bf9970101bpxf.html）
7 群的关注，这导致民族舞剧受众群体趋于稳定并呈现不断扩大的趋势。有需求的 地方就有市场，观众对民族舞剧需求的提升，也增加了民族舞剧在演出市场的关 注度得到提高，这使得既具有艺术品味、又具有观赏性价值的民族舞剧作品的创 作与推广迫在眉睫。
（2）国外演出市场需求
改革开放以来，随着我国经济的迅猛增长，对外交流的机会增多，中华民族 五千年灿烂辉煌的文化得到迅速传播，独特的东方文化受到了世界各地人民越来 越多的关注。随着国家对文化发展的高度重视，我国演艺事业的发展得到了长足 的进步，将文化“引进来”还是“走出去”战略的实施，使得具有中国传统文 化特色的演出产品逐渐走向了世界各地。我国著名歌唱家在维也纳金色大厅演唱 中国传统民歌成为了世界性的艺术话题，但与此同时，国外文化圈和国外观众对 于中国的舞蹈艺术却知之甚少，每年赴国外演出的民族舞剧作品更是凤毛麟角。
东方文化在世界的影响力的提升使得国外观众对具有独特魅力的中华文化充 满了好奇，在这样的一种迫切希望揭开神秘面纱的前提下，推出一部具有中国传 统文化特色的艺术精品到国外演出应运而生。这在直观的感受上不光能获得可观 的票房成绩，也对中国与世界文化的艺术交流起到促进和发展的作用，同时也宣 传了中国优秀的传统文化，拓宽了中国民族艺术演出的国际市场。
3.满足生存发展需求
（1）民族舞剧艺术自身发展需要
从我国各地的演出团体、艺术中心和剧院近年来的作品来看，主要以西方作 品音乐会和歌剧为主。我国的大多艺术团体对于民族文化作品的创作投入并不 多，很多艺术团体受到地域文化和自身能力的局限并没较多的关注民族舞剧的发 展。所以，在国内演出市场上，民族艺术作品的比重较低，而作为民族文化艺术 的民族舞剧更是只占有极小的份额，国内演出市场急需要一批优秀的以本土文化 为创作背景的艺术精品。像湖南、四川、云南等旅游大省，民俗风情独特、民间 歌舞、音乐诞生的历史悠久，近年来根据本土文化特色推出了几部地域特征明显 的大型山水民族歌舞作品，如《云南印象》系列。鉴于山西演出市场中具有地方 特色的民族舞蹈作品稀少的情况，山西艺术职业学院以山西特有的晋商文化历史 为线索，借助本土文化资源的自身优势，推出了地域特色浓郁的民族舞剧作品– 《一把酸枣》。
（2）学院人才培养和打造品牌发展需要
在国家政策支持这一大背景下，国内各艺术院校的发展在近些年来势头正 猛。中国传统民族艺术演出范围涉猎面颇广，领域繁多，它肩负着保护优秀传统 文化及遗产、弘扬地方特色文化、民间艺术的作用。我国的传统民族表演的全面 发展，对传统艺术表演人才的需求量日益增多。因此，应当充分落实全会精神， 不仅要在培养传统艺术表演人才自身上下功夫，国家、地方还要加强对公益性文 化事业的支持力度，高校要重视对该类人才的培养机制建设，从而为社会培养合 格的传统艺术表演人才。
除了对人才的培养之外，作为一个艺术创作团体，创作艺术精品，打造自身 品牌也是其长久发展的必要过程和经历。山西艺术职业学院通过多年来在舞蹈表 演方面和建树，以及对民族舞剧演出市场的了解和总结，结合山西独特的地域文 化和民俗文化，坚持走市场化的道路，着力打造具有民族文化精神富有山西地方 特色的学院文化精品。山西艺术职业学院长期以来的努力探索和发展是《一把酸 枣》能够诞生的重要因素。
二、微观创意策划
1.创意缘起
《一把酸枣》在作品创作初期就确立了以山西地域文化为主旨，其内容必 须要表现山西独特的文化魅力。
张继刚作为《一把酸枣》的总编剧，在刚刚接受整个舞剧的创作任务时面对 的可以说是一片空白，当时连《一把酸枣》这个名字都还没有出现，他得到提示 只有一个，那就是创作一部能够充分表现山西文化特色的舞剧精品。
山西作为我国民歌之乡、民间艺术之乡其文化具有多元性和复杂性的特点， 从中提取出能够进行舞剧创作的文化素材可谓不易。
张继刚作为山西人首先把主旨定义在了晋商文化上，彼时正是山西经济发展 的高速时期，晋商再一次出现在人们的视野中，同时各种关于晋商的电视作品如 《乔家大院》《走西口》等影视剧也在全国掀起了热潮，所以以晋商文化为突破 口更能引起观众的兴趣。
而为了迎合市场和贴近普通民众的生活，在舞剧内容上张继刚选择了小伙计 和小丫鬟这样能够引起观众共鸣的人物作为舞剧的男女主人公，以他们的爱情故 事为创作主线，同时在其中穿插体现晋商的生活和奋斗精神的内容，使得整个故 事在内容的丰富性上得以保证。女主人公被命名酸枣一一酸枣本是山西一种特色 的食物，而舞剧的名称也确定为那贯穿始终的一把酸枣。
2.团队的建设
(1)艺术团队建设
一个项目的完成首先需要创作人员，优秀的创作人员是项目能够取得成功的必要 保证。《一把酸枣》之所以能获得成功，离不开其优秀的创作团队。
《一把酸枣》的主要创作人员包括中国著名舞蹈编导张继刚、南京前线歌舞 团一级作曲方鸣老师、广州军区杂技团一级舞美设计师龙华老师、总政歌舞团著 名服装设计师宋立老师、国家话剧团一级灯光设计王瑞国老师等多位知名艺术 家。
张继刚，中国当代最著名的舞蹈家、艺术家。他奠定了中国舞蹈的发展方向。 在中国，他的作品演遍了大江南北，几乎每到一处都能欣赏到他的作品。他的作 品题材多样、构思奇巧、风格独特、气象万千，在中国艺术界具有突出的地位， 对于当代中国舞蹈影响巨大而深远，被海内外公认为“张继刚现象”。4创作《一 把酸枣》时期的张继刚还没有参与北京奥运会的开幕式设计以及后来《千手观 音》，但那时的他已经是中国最好的舞蹈编剧，作为山西人的他担任《一把酸枣》 的总编剧是最合适不过的。
《一把酸枣》的主要舞蹈演员由山西艺术职业学院的学员构成，他们也是后 4王建军：建造一座标志性的艺术工程一一舞剧《一把酸枣》创作三部曲，艺境(山西艺术职 业学院学报)，2005年12月31日
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来华晋舞剧团的主要构成人员，这些学员都有着扎实的舞蹈功底，专业的舞蹈技 术，他们多次获得山西省和国家的嘉奖，并且为了演出经过了长达三年的训练。 舞蹈团队中，还包括获得过全国各种大奖和国际大奖的著名舞蹈演员邱辉和田 芳，两人分别担任男女主演，两位知名舞蹈家在排练的过程中没有拿捏明星的架 子，与华晋舞剧团的师生倾力合作，成功的刻画了男女主人公生死相依的动人场 景。
《一把酸枣》的舞美工作由山西艺术职业学院的美术系完成，在国家话剧院 著名灯光设计王瑞国先生的带领下，用二十多天的时间完成了整个舞台设计，把 青砖老墙、大红灯笼、石狮子、城堡、牌匾等舞台舞美设计的栩栩如生。
《一把酸枣》的舞剧音乐是作品成功的保证，创作过舞剧音乐《干将与莫邪》 《妈祖》和《风雨红棉》的作曲家方鸣先生担任了整个《一把酸枣》的音乐创作 工作，他创作的音乐磅礴大气和不失灵动、激情和又有特色，有美式大片的风格。 而在《一把酸枣》的音乐创作中，他还加入了山西民间曲调如《想亲亲》《绣荷 包》《看秧歌》等，一支支耳熟能详的山西民歌，增添了地域文化色彩，也显示 出了舞剧的故事背景环境和艺术主题。
（2）管理团队的建设
《一把酸枣》的运营工作主要由北京传世中艺文化发展有限公司负责，北京 传世中艺文化发展有限公司是由山西艺术职业学院为了《一把酸枣》的后期运营 和演出安排专门创立的，所以既有独立性能保证《一把酸枣》的市场化运作又和 整个《一把酸枣》的创作团队密不可分。为了品牌效应和一鸣惊人，《一把酸枣》 首演放在了北京，宣传工作在演出前半年就开始了，因为民族舞剧并不为大多数 人了解，宣传推广工作进行的极为困难，宣传组的人员日以继夜的工作，推广介 绍舞剧，立下了汗马功劳，《一把酸枣》的成功演出，让他们的付出得到了应有 的回报。
在《一把酸枣》创作初期，其管理团队主要以山西艺术职业学院的工作人员 为主，项目首演成功后华晋舞剧团成立，项目的管理工作开始由华晋舞剧团单独 负责，部分在项目创作时期就参与了项目管理和运作的人员进入华晋舞剧团专门 负责项目的管理运作，使得《一把酸枣》的项目管理工作能够有条不紊的进行。综上所述，一个项目的创作需要各个方面的支持，就目前的状况来看，《一把 酸枣》的项目的创作来源于宏观创作背景和微观创意策划两方面。宏观创作背 景中，首先，借力文化产业政策，十六大和十六届三中全会以来国家非常重视 文化的发展，十八大以后多次国家强调要提高文化软实力，增强民族文化创新 能力，同时山西省为打造文化强省，创作自身文化艺术平品牌的需求，为《一 把酸枣》提供了政策上的支持；其次，国内外演出市场对于中国本体文化艺术 精品的迫切需求为《一把酸枣》创作的提供了市场支持；最后，目前演出市场 中以中国民族文化为题材的民族舞剧作品较少，民族舞剧艺术自身的发展需求 和学院自身为创立精品剧目的发展思考导致此类演出作品得到关注。这三个背 景需求成为《一把酸枣》产生的重要因素。在微观创意策划方面，首先《一把 酸枣》的创意由来：主编张继刚根据山西特殊的地域文化特征结合市场需求， 以晋商文化为主题，以贴近人民群众的爱情故事为创作内容确定了《一把酸枣》 的主要情节和主旨；其次在团队建设方面，在《一把酸枣》的创作过程中，其 优秀的艺术创作团队起到了至关重要的作用，多名国内知名艺术家参与了创作 保证了《一把酸枣》的作品质量，同时其运营和管理团队对工作的认真负责也 使得《一把酸枣》的整个创作过程竟然有序，各个方面都有专人负责，每个细 节都得到了重视。
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